北京后生报记者 郭佳hongkongdoll nude

在一座以文体立身的剧院中，导演既是为文体着色的东说念主，亦然笔墨与演员之间的翻译者。很永劫候以来，唐烨齐是北京东说念主艺独一的女导演，而本年，这孤单份又多了一重深意——站在中轴线开端的“永定门”，死后是岁月长河与信仰的后光，脚下正在上演的这部《永定门里》，竣工评释了导演这个办事的变装界说。

先勇猛读了脚本 后替“锦云大叔”完成素愿

脚下正在齐门戏院上演的《永定门里》，是导演唐烨帮第二任院长刘锦云完成的终末一个愿望。这个挥洒自如写尽了“锦云大叔”数十年的经历、也曾在东说念主艺艺委会赢得高得票率的脚本，因各类原因历经三代院长竭力才最终搬上舞台。2024年五一的首演，编剧刘锦云因体魄原因未能到场，该剧首轮上演斥逐个个月后，刘锦云离世。本年，带着对首演时未能将东说念主物关系完全厘清的各类缺憾，唐烨与演员们再次“入戏”，在赞好意思水流花落的同期，也让剧中东说念主的景色缓缓接近着创作者的笔触。而这，也恰是东说念主艺作品的出奇之处——创作永远在路上。

唐烨在刘锦云眼中是名副其实的“小一又友”，自后又被称作“小唐烨”。1994年，刚进剧院两年的唐烨在刘锦云的条款下，替他在剧组读了《阮玲玉》的脚本，自后别东说念主跟唐烨说，你胆儿可真大。那时唐烨并不知说念作者躬行读脚本是东说念主艺的传统，而那亦然剧作者的专属时刻，刘锦云却把阿谁契机留给了她。而在生命放胆前有限的时候里把心血之作《永定门里》委用到唐烨手上，在她看来是第二次的信任。

唐烨印象中的锦云大叔名义和睦，实则严厉，她了了牢记，《金鱼池》审查时，艺委会提倡有两个演员的献艺不外关，那时距离首演也曾很近了，但刘锦云在传达艺委会的意见时，明确暗示必须换东说念主。唐烨带着艺委会的意见去和刘锦云探讨《永定门里》的脚本修改标的时，他亦然一如既往地坚捏，常会说，“要是这样写，就不是我的脚本了。”在东说念主艺，还有一个不成文的老例，就是排练迟到的东说念主会“享受”民众的掌声，这个并不光彩的“礼遇”以致胜过了严厉的月旦，让每一个有过这样经历的东说念主齐不敢再有下一次，唐烨说：这个作念法就是刘锦云发明的。

先进《茶楼》剧组 后进北京东说念主艺

其确凿1992年稳妥进东说念主艺前，唐烨就也曾被东说念主艺借来参演了《茶楼》黄金一代谢幕上演中的王小花。传说，过去剧院是先去了中戏献艺系，但莫得寻到不错演小孩变装的演员，于是又到了唐烨处所的导演系儿童剧导演班，在针织的推选下，她走进了《茶楼》剧组。

演到一半的时候，唐烨的关系稳妥进了东说念主艺，照旧于是之签的字，不外编制不是导演，而是演员。其时于是之除了跟她说来了以后好好干，还问了她对舞台是否熟悉，知不知说念戏院有几说念侧幕条，唐烨的谜底是不知说念。“他说之是以让我去演员队纯熟，亦然以为我能有契机讲和到东说念主艺更多的导演，先跟他们学，然后再作念导演，我说好。”

第一次走进东说念主艺排练厅，看到那些教科书上的名字倏得酿成了真东说念主，唐烨只剩焦躁，每天骑着自行车很早就来。“我对剧团是生疏的，嗅觉什么齐看不够，什么齐崭新，什么齐新奇。我会很认真地不雅察导演，那版的导演照旧夏淳针织，他一般也不太语言，老是很威严地按响导演铃。”

中戏导演系毕业，但在东说念主艺却作念了演员，唐烨心中的导演梦，刘锦云比谁齐了了。于是，1997年，他饱读吹唐烨在林兆华执导的《鱼东说念主》中担任了副导演；2000年，唐烨和苏民一说念复排了《蔡文姬》；2001年又和任鸣沿路导演了《金鱼池》……由此开启了在前辈导演身边的日子。那十几年，唐烨见解了每个东说念主不雷同的使命方法，“导演发问演员，演员也给导演发问，我齐很有心性去听，更会联想要是我方是演员，会若何去问，我方若行为导演又会若何去答。”而这些经历和想考留给她的价值，以致突出了作品自己。

先要学会倾听 后寻求同归殊涂

天然学的是导演专科，但那时的唐烨对导演还莫得一个露出的意志，到了东说念主艺之后，她懂得了导演最初要学会倾听，与他东说念主连续，然后才是去抒发我方的意见。“其实咱们常说在东说念主艺当导演，既难又容易。演员毋庸你教，荒谬是跟老艺术家连续，东说念主家的献艺你就只管看，但是你要学会分裂什么是好，或者说什么样的献艺是你行为导演想要的。演员可能会给出好几种有设计，可能只须一种离你的想法或者对东说念主物的解释最近，然而行为导演，你又要给他们空间，终末才是同归殊涂。”

1997年在《鱼东说念主》剧组，唐烨主要负责跟林连昆交流，每天说的最多的就是相关林连昆针织，不错开动了吗？“那会儿剧组的氛围就是每天来了以后，民众通过聊一些‘闲篇儿’先找找东说念主物景色，每次齐是等林针织说开动。”这部戏的导演恰是“大导”林兆华，行为戏剧界的“充足信号”，他也为唐烨点火了“灯火清朗”，以致引颈她看到了舞台上的“风月雄壮”。

“‘大导’有时看似没跟你说什么，其实他全说了，要是他以为你紧了，会用一个比拟安定的方法来和你交流。我其时在中戏上的是儿童剧导演班，献艺的顺序齐是成东说念主去演孩子的方法，但‘大导’跟我说，小孩亦然东说念主，更要好好语言。看似不经意的聊天，我昭着了我方的献艺放在东说念主艺天然生存的献艺景色里就很奇怪。我荒谬受益的是1999年复排《茶楼》，‘大导’跟我说你什么也别干，天天就在我驾驭坐着。那段时候我其实莫得副导演的名分，但天天坐在排练场，他会频繁私行问我哪个演员的献艺有什么问题，我也会抒发我方的看法，那段时候果然很受益。他很少说我方的戏里哪个演员不好，而是说演员不好那是导演的问题，因为演员齐是听导演的。”

东说念主艺六十周年院庆大戏《甲子园》是唐烨和任鸣共同执导的，有一阵，任鸣随剧院赴上海巡演，只留住唐烨盯在排练场。独自面对郑榕、蓝天野、朱旭等爷爷辈的艺术家，那段时候她压力很大，以致回首因为我方交流不力，等任院从上海回首，发现我方把他们齐气走了。但没承想，老艺术家荒谬尊重导演，“无论你年龄几何，导演就是导演，编剧就是编剧，他们以致会说，导演能不成跟何（冀平）针织说说，我想改两个字可能在表述上会更准确。包括想修改之前的一个挽回，他们齐会说我今天想尝试另一个方法，导演先看一看。恰是这种尊重让我愈加勤奋，我必须有充分的准备随时搪塞老艺术家提倡的任何问题。这个经过中，要是你的想法得到了他的招供，他们也会缓缓招供你这个东说念主。”

先是东说念主艺的作风 后是我方的追求

好多年里，唐烨齐是东说念主艺独一在编的女导演，她连续过的前辈导演险些齐是男性，坐在他们身边，唐烨了了地知说念她想的东西可能跟男导演不雷同，“比如‘大导’是那种注要紧局不雅的，细节就留给演员我方处置；任院的创作金句是‘历史上见’……反不雅我我方，最初从采取的题材上可能就跟他们不雷同，就好比我排的《洋麻将》，和夏淳针织的版块是完全不同的，我可能更温雅两个东说念主物之间缜密的交流与变化。再比如《晚安姆妈》，咱们的创作跟别的版块也不雷同，既莫得站在男儿的角度上，也莫得站在姆妈的视角上，但我以为两个东说念主齐有我方的逆境，这可能同我我方的身份，在生存中既是男儿又是母亲干系。”

本年11月，唐烨和龚丽君将联袂排练《小郡之秋》，这部卢燕继《洋麻将》之后翻译的作品此番是初次在国内授权上演，又是一部探讨家庭伦理的作品，唐烨绝不遮挡我方对这类题材的偏疼。

行为上世纪80年代末、90年代初的中戏学生，唐烨经历了阿谁戏剧最活跃的年代，但她一齐走来却似乎极有定力。“这些年剧院的使命经历告诉了我两件事，一个是东说念主物，剧院的戏之是以能留住，东说念主家在巷子里见到某个演员，可能不知说念他叫什么，但却能顺口开河他的变装。在东说念主艺，永远是演员在前，水灵的东说念主物形象在前。第二个就是我了了地牢记任院跟我说，曹禺先生也曾跟他说过，行为东说念主艺的导演，我方的作风是什么不是第一位的，最初要知说念东说念主艺的作风是什么。这样多年我一直在想，‘大导’究竟是什么作风，他的每一部戏一直齐在尝试，齐但愿有新意。那时咱们也斗嘴，‘大导’说，别东说念主总说我这戏是后现代办法、后实验办法，我问他您是若何想的，他说我哪有期间想这些，我只会去想我这戏若何能顺眼，至于我用什么作风，那是驳斥家的事儿。是以行为东说念主艺的导演，咱们可能仅仅笃定一个大的基调，经过中最垂危的是让不雅众领路你的东说念主物抒发，看懂且爱看，这才是宗旨。”

先吃透前任导演的解读 后加入我方的颜色

2023年，一部由后生演员担纲的《天之宠儿》忽略了票房，扛下了质疑，而跟随“曹氏三昆玉”走过疑忌与游移的恰是唐烨。那次的复排忽略了宫斗，行为导演的唐烨更是放大了编剧郭启宏为曹操写下的一段话：每一个东说念主该作念梁的作念梁，该作念柱的作念柱，不成作念梁不成作念柱的不错当柴烧。而这样清醒的融会又何尝不是剧中年青的演员和每一个不雅众齐靠近的自我东说念主生定位。

1995年《天之宠儿》第一次排练时，唐烨也曾在其中饰演过宫女，于今她还牢记，导演苏民曾让剧组集体翻阅《资治通鉴》《史记》等书本。而在她20多年后指示一众后生演员再行走入历史时，除了外皮的形骸动作等细节必须认真学习以外，最垂危的是将历史布景的学习贯串在排练长久。“咱们让演员看《资治通鉴》，看《曹植传》等广博书本，翻资格史贵寓，同期成心邀请了历史内行来授课，匡助演员以各式角度分析和体会历史东说念主物的内心景色。这个戏看的就是中国古典的韵味，因此哪怕排练时，演员也会穿上宽袍大袖的代用服装，行走坐姿齐有稳妥。”

蓝本的上演版块一开场就是曹氏两昆玉在明争暗斗，以致语言的时候齐咬着后槽牙，面带浅笑却守密杀机。但这一次，唐烨的解读是当莫得继位这件事的时候，曹家瑕瑜常谐和的一个民众庭，昆玉间是缓和的，但是在这种“缓和”的歧视中，曹操婉曲感到了危险。“是以这一次咱们最初强调的是昆玉情、父子情、子母情，然后才是巨擘的争斗。”但毕竟演员太稚嫩，票房也如实不足东说念主艺的其他剧目，如今距离复排《天之宠儿》已有近两年的时候了，过去被“强行”推到舞台中央的后生演员在唐烨眼中简略已按行归路了，“扛得住的就站上来了，也有扛不住的，向上就没那么彰着。”

而指示新一代舞台中坚王雷、雷佳、原雨、苗驰等东说念主重排《古玩》，唐烨袭取的则是勇于“归零”的创作立场。“戏演熟了之后，别拿教育演，而是多用我方的初心去体会。”唐烨眼中，“关于舞台献艺来说，永远有新课题。从外部到里面，从‘演’到‘化’，舞台上东说念主物塑造得准确以外，还应有我方的颜色。”这些年，唐烨俨然成了复排导演的不二东说念主选。

濮存昕、龚丽君、徐帆、陈小艺等东说念主在复排剧目时，第一个意象的也齐是唐烨，而唐烨只须时候允许，也大齐不会拒却，“我以为名号不垂危，不失东说念主艺的表率是第一位的。前几年的《阮玲玉》，因为是徐帆针织的告别上演，她向剧院提倡让我进组，规复‘大导’的版块，我天然义拒绝辞。苏民针织说过，咱们既然站在了巨东说念主的肩膀上，就得站得住，得吃透之前导演对戏的解读，《蔡文姬》中的‘三东说念主转’我就加入了一些我方的想考。”

关于经典重排，唐烨认为也不是扫数的戏齐套得上现代的价值不雅，但不错把我方的感受放进去。“像《蔡文姬》《骆驼祥子》这样的戏，就顺应以博物馆戏剧的形势进行呈现，因为这样的作品不仅文本经典，舞台呈现亦然一个时期的经典，直于今天也不外时，大幕拉开依然是一片中国快意。还有就是《茶楼》，不是说不成改，但我以为这一版是要保留的，可能将来也不错像《雷雨》《日出》雷同，有两个以致三个上演版块，各自呈现出不同的解读。”

先感受好的献艺 后找到我方的旅途

在好多院团，演员从院校毕业的一刻，学习也就拒绝了。但在北京东说念主艺却不同，演员队为后生演员安排了各种专项课程，上个月，濮存昕刚刚为后生演员上了《找到精华中的精华》古文朗读课。唐烨说，咱们通告说，以后少开会，让远征针织抽出时候给年青东说念主上上台词课。畴昔，经典版《雷雨》或《哗变》，咱们可能会组织演员先排着，不错有五个蘩漪、五个四凤，不一定无意就演，不错先排着，以这样的方法接近经典。

“脚下上演的《永定门里》，当过兵的杨明鑫穿军装往那边一站，你就以为那是他的一稔，而咱们也开打趣说有些东说念主穿就会像租来的。荒谬是在面对《哗变》这样的作品，剧院也讨论是不是送演员去领受一段时候的军事化治理，站站军姿。”如今，身为副院长的唐烨不仅要讨论给后生演员安排提高台词的学习筹办，还要跟舞台各工种逐个谈话，了解每个东说念主的诉求，帮他们设计，为他们筹办。

几座戏院同期运转后，东说念主艺在演员、舞好意思，以致编剧、导演上齐有缺口，于是，和院外导演、演员连续已成常态，行将登台的《风雪夜归东说念主》和《迷幻》就齐有外助加盟。据唐烨先容，东说念主艺以致准备灵通寒暑假窗口期给中戏、上戏等艺术院校有潜质的学生提供实习契机，本年还会邀请格鲁吉亚的导演来剧院执导。

一辈子一个办事一份使命，这是好多东说念主艺东说念主的旅途，但唐烨在30多年的舞台执行外，作念过电视、导过晚会，还参与过不少译制片的配音及导演使命。看了太多的经典电影，唐烨称那段经历让她昭着了什么是好的献艺，更养成了玩赏的智商。“比如《安娜·卡列尼娜》，我就看过好多版块hongkongdoll nude，咱们在排戏时也会鉴戒。其实每次创作咱们齐会给演员推选书目、推选影片，知说念什么样的献艺是好的，亦然一个向上。”